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《余红旧事》《醉梦》等播出遇冷，东北悬疑剧走入降温“下半场”？
搜狐娱乐专稿（胖部/文）
“钱都让上海人挣了，人都让东北人‘杀’了。上海永远黄河路，东北永远‘黄泉路’。”
今年《喜剧之王单口季》上，翟佳宁为东北人“挑理”的这个段子颇为出圈。而在这种普遍认同的背后，或许正在指向一个问题，“东北 悬疑”这个近年来被国产剧大力开发的地域组合，是否出现了市场疲劳。
如此判断的背后，是近两年东北题材悬疑剧的“降温”。从9月以来，《冬城猎凶》《醉梦》《余红旧事》等作品上线后，也依然很难改写此类剧集的趋势。
这个曾经特色鲜明的悬疑类别，似乎正在进入发展触顶后的“下半场”。而在它身后，是整个悬疑剧类型共同面对的发展难题。
东北 悬疑
东北地区与悬疑的缘分，不是近两年才开始的。
如今悬疑剧在行业内的风口，应该认为开始于2017年的《无证之罪》。有趣的是，紫金陈的原著发生在南方的“杭市”，却在剧中被改成了“哈市”；主角严良的身份，也从大学教授改成了失意的前刑警。
这种改动的原因，其实很好理解。东北这片土地与悬疑题材的契合度，如今已经形成了行业内外的共识。
冬季日照短、黑夜漫长，冷冽肃杀的氛围天然贴合罪案故事；而城市里热气腾腾的烟火气，生猛的底层群像，又让破案过程落进真实的生活肌理。低温环境本身成为叙事的一部分，按《无证之罪》导演吕行的说法：“残酷的东西在这种环境下会放大。”
同时，原本属于东北的另一股文化属性，与悬疑出现了深度结合。2023年的《漫长的季节》把这种地域叙事推向了纵深，一座工业老城、一桩未破的旧案、下岗潮下一群普通人的命运，成为同类剧集构建的集体伤痕记忆。
这种“创伤”是世纪初诸多影视、文学作品的叙事素材，尤其是以双雪涛、班宇、郑执为代表的“铁西三剑客”，他们对工业化改制时期下普通人命运的描摹引发广泛共情，推动形成了所谓“东北文艺复兴”的传播；而班宇也正是《漫长的季节》的文学策划。
而就在东北悬疑剧融合本土文学的过程中，相关重点作品的不及预期，开始频频发生。
改编自郑执《生吞》的《胆小鬼》，豆瓣评分一度高达8.6分（目前7.7分），但平台热度最高只有6700出头；2023年根据双雪涛名作改编的同名剧《平原上的摩西》甚至入围柏林电影节剧集单元，但站内热度最高仅破5000，成为迷雾剧场开播至今热度最低的一部。
而除了东北IP改编剧，如张艺谋监制的《雪迷宫》，还是之后“X剧场”发力的《黑土无言》，从阵容到制作体量都不差，口碑也未“崩盘”，但整体数据表现都存在低于预期的情况。
需要指出，这种降温，也与悬疑剧在彼时的整体市场疲劳有关。
制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“从2021年以后，整个行业的悬疑剧进入生产井喷。第一年的‘迷雾剧场’几乎是口碑热度都不错，但第二年开始，观众决策成本可以说已经骤然提升，直到《漫长的季节》前，近三年行业都没有出现悬疑剧爆款，反而有多个重点项目‘踩空’。”
“说白了，悬疑剧作为一种内容的叙事空间并不大，当它作为行业主要供给的时候，内容的同质化争议和市场风险就在同步放大。”
具体到东北悬疑剧，这个具有鲜明地域特色的选题，同样在面对着自己的问题。
问题在哪？
近期播出的几部剧集，正在验证这种观察。
《冬城猎凶》导演包括曾自编自导《踏血寻梅》的翁子光，主演阵容包括万茜、王阳、余文乐等，而站内热度最高8179，没能进一步打开局面；《醉梦》由杨阳执导，刘诗诗、胡先煦、李乃文等主演，但站内热度最高刚破5000。
近期最具传播度的《余红旧事》，凭借主演马伊琍的表现，在短视频平台也获得了一定的传播，但站内热度最高8414，播放热度、话题度和招商情况整体表现受限。
正如被脱口秀调侃的，生产过剩是此类剧集市场“降温”的原因之一。
90年代工厂改制、旧案与大雪，逐渐形成一条流水线叙事模板；雪夜、旧厂房、家属院、澡堂、东北方言等要素被反复排列组合，观众已经形成了一整套连锁记忆。当东北被当成万能氛围感“背景板”，内核故事却普遍乏力，审美疲劳几乎成为必然。
此外，东北题材带来的叙事限制，随着项目增多在显现。
导演阮杰认为：“悬疑剧其实天然具有商业性，商业类剧集现在普遍要加快节奏，这是客观要求。但东北背景的悬疑剧，从冷冽气质和写实风格上，都决定了其很难‘提速’。”
“最重要的是，一些创作者会混淆视听质感和所谓‘高级感’，放大东北叙事的这种气质；加上非线性叙事、碎片化信息拼图等‘炫技’，实则不断提高观看门槛，甚至因为视听层面的低信息量让观众有‘注水感’。”
最该接地气的东北故事，在与文学结合、追求质感的过程中，反而离普通观众的追剧耐心越来越远，这也是前些年此类剧集口碑与热度频频倒挂的原因。
同样值得注意的是，市场在快速变化的当下，是否还愿意为几十年前的“创伤”记忆买单。
“观众的情绪水位在发生变化。”彤彤认为，“过去三年来，现实题材的整体传播效率在下降，观众对‘宏大叙事’的疲劳感已经是显而易见的。而东北题材的悬疑剧，底层的共情代码很大一部分是源于这种现实土壤。”
“从这个层面来看，东北悬疑剧的题材红利应该是在缩水的。”
别要套路，要故事
而回过头来看，东北悬疑剧所面临的问题，在整个悬疑剧赛道其实是有代表性的。
问题其实藏在悬疑题材多年的创作路径里。多年来，平台和创作者都在试图寻找一套能够反复复用、稳定产出热度的类型模板，对冲创作不确定性。前文所归纳的东北悬疑剧要素，正是一条被整合过的成熟创作路径。
除了东北悬疑剧，在探案剧领域更早形成的是所谓“双雄”破案模式，从《心理罪》之后，如《谁是凶手》《对手》《尘封十三载》等纷纷采用这种模式，通常以一老一少两人的摩擦与默契构建戏剧张力，近期的《树影迷宫》《黑夜告白》等内核依然是这一模式。
行业还曾经尝试过邀请电影导演入局，用演技派班底、强文艺质感、非线性叙事提升作品的影评圈层口碑；再往后，真实案件改编又成为新的流量抓手，依托案件本身自带的社会讨论度做话题向内容。
“这是行业做剧多年来的惯性思维。”阮杰表示，“不管是什么类型，先做已经被验证过的故事模版、可复制思路。但代价也很清晰，当大家优先去匹配模板，故事本身就会退居其次，甚至为了符合类型模式去牺牲叙事逻辑。”
当市场越来越成熟，类似的思路已经逐渐难以为继。
依然回到东北悬疑赛道，近两年市场表现最突出的作品《漂白》，尽管在营销环节的操作饱受诟病，但能在开播初期实现口碑扩散并转化，核心原因不是堆砌了东北冰雪、真实罪案等元素，而是案件叙事扎实，正邪人物的塑造跳出标签化，动机和博弈逻辑有说服力。
包括《余红旧事》，女主角马伊琍能够实现“有效播剧”，得益于角色本身的厚度，以及演员对人物的落地诠释。
回头来看整个悬疑剧赛道，也包括东北悬疑剧这个类目，行业长期以来的误区都是先确定一套热门模版，并尝试复制成功。而市场也一再证明了，观众对套路化、同质化的内容是有鉴别能力的，也正越来越感到审美疲劳。
“东北确实是一方悬疑剧的‘宝库’，它的时代重量、生活质感、独特的人群气质，太适合讲故事了。但前提是，创作者应该真的有创作欲，而不是把元素拎出来，变成可以反复使用的悬疑布景。”阮杰认为。
行业并没有就此停下布局的脚步。平台储备片单当中，《我在东北当警察》《大雪无痕》《雪迷宫2》等项目还在持续推进。
只是经过这一轮热度回落、口碑分化之后，东北悬疑不该再被当作稳赚不赔的流量密码，它能不能再诞生具备破圈能力的作品，还要等待下一位真正有诚意的故事讲述者。