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54岁大哥靠《持械入宋》还清负债，AI短剧真的“创作平权”吗？
搜狐娱乐专稿（胖部/文）
#54岁大哥靠AI短剧还清负债#话题在社交平台持续发酵。
一段“造富神话”式的行业故事被推到大众视野：54岁张汉生创业屡战屡败，自学AI一年逆袭翻盘；其主导创作的《持械入宋》登顶红果AI榜，全网播放66亿（对应千万级营收），靠AI短剧还清负债。
抖音副总裁李亮发文介绍该剧，称主创非科班，是“群众创作”作品。
而这个案例被解读为来自AI短剧的“创作平权”，也是属于普通人的“财富神话”——当AI工具抹平拍摄、演员、后期的硬件门槛，正如曾经的真人短剧早期一样，让普通人也有“月入百万”的机会。
但故事显然没那么简单。
一方面，“创作平权”是有其合理性的。所谓“平权”，要点是打破传统影视工业的资源壁垒，不再被大额预算、专业器材和人才渠道等硬性条件束缚；在传统短剧生产链条中，精品实拍内容的百集投入大多在百万级别，对普通人来说依然算是高成本投入。
AI短剧的出现，改写了表层生产流程。
以《持械入宋》的团队构成为例，之所以会被定义为“群众创作”，就是根据公开信息，团队内部并没有传统影视出身，负责创作的六人小组中有的曾是网约车司机，有的曾从事小货车送货，还有成员是“宝妈”，“常常因为接孩子赶不上开会”。
生产组织形式也和传统行业大相径庭，小组成员甚至分别生活在不同省份，平时在线上沟通和创作，最早也都是兼职从事AI短剧创作。
正是这样的团队形态，放大了大众对于“创作平权”的想象，似乎只要拥有创意想法，掌握几款AI生成工具，普通个体就可以跳过传统工业重重关卡，完成短剧创作。
但剥开被渲染的“财富神话”外壳就会发现，工具门槛下降，并不等同于创作门槛彻底消失。
该剧总编剧李朝华曾向媒体透露，整个系列累计的算力投入超100万元。诚然这一数字对应的是，该系列到目前为止累计十季的成本，但如果对应到每集的投入，这依然不是一个“没有门槛”的选择；更不用说该团队本身就有相当的制作基础，已经极大压缩了前期成本。
剧本层面同样没有捷径。《持械入宋》能够实现市场突围，核心前置条件是优秀的原著和经过多轮打磨的成熟剧本，讲述一支执行任务的现代五人小队意外坠入时空隧道，穿越到北宋末年，利用现代人的视角改写“靖康之耻”的悲剧。
不少评论称，该剧融合了历史中的英雄人物故事，又展现了在时代乱局中现代人的家国情怀，与其他“霸总”短剧完全不一样；不但剧情更经得起推敲，人物表情也不像过往的AI短剧那样生硬，而且场景和服化道细节都对应了宋代形制，整体制作水准相当高。
尤其是当下，如果依然认为AI短剧门槛低、好入局，恐怕有些严重滞后了。
就在10月27日，红果短剧宣布截至当天已集中处置低质和同质化微短剧共20426部，主要瞄准刻意渲染矛盾、剧情换皮、AI人脸撞脸三类问题，被视为短剧行业从拼数量转向拼质量的信号。
AI的确把“做一个视频片段”的门槛压到极低，个人创作者几十元的工具会员，就可以生成几分钟AI短剧片段。
但做出一部“商业化回款、承担百万级沉没风险”的AI短剧，门槛并没有消失，只是完成了门槛转移，从过去的场地、器材、演员，转移到算力成本、剧本能力、AI工程化调试、投放运营经验和版权风险把控之上。
AI给了更多人入场券，但入场券不等于获胜的保证书。接下来，粗制滥造的流水线批量作品生存空间会持续被压缩，未来能够站稳市场的AI短剧项目，应该是把AI当做降本增效的工具，而非完全替代创作本身。